La lumière

La lumière provenant directement du soleil, ou d’une source de lumière artificielle (ampoule électrique, bougie, etc.), est appelée LUMIÈRE INCIDENTE. La source rayonne dans toutes les directions, et chaque RAYON se propage en ligne directe. Plusieurs rayons constituent un FAISCEAU LUMINEUX.

Lumière incidente

La lumière incidente est la lumière qui tombe sur un sujet, directement ou indirectement. Les sources directes d’éclairage incident sont des sources qui émettent de la lumière, comme le soleil ou une unité stroboscopique dirigée vers le sujet. Les sources indirectes d’éclairage incident redirigent la lumière sur le sujet. Il peut s’agir d’un mur à partir duquel la lumière du soleil rebondit sur le sujet ou d’un réflecteur qui redirige la lumière d’un stroboscope sur le sujet. Dans les deux cas, la lumière atteint le sujet et peut être mesurée et contrôlée.

Intensité

L’intensité de la lumière fait référence à la quantité de lumière illuminant ou «tombant» sur le sujet, que ce soit directement à partir d’une source lumineuse ou indirectement à partir de sources secondaires d’éclairage réfléchi. L’intensité de la lumière peut être mesurée objectivement avec un posemètre et contrôlée à l’aide de techniques de modification de la lumière.

 Dure ou douce

L’éclairage est souvent décrit comme étant dur ou doux. La lumière dure est une lumière qui crée un transfert rapide entre les zones d’ombre et les zones d’ombre. Il en résulte un aspect net et plus dramatique qui tend à accentuer la forme et la texture. La lumière douce est une lumière qui crée un large transfert de bord d’ombre entre les zones de surbrillance et les zones d’ombre. Il en résulte un aspect plus doux qui a tendance à lisser les formes et la texture. Bien que la plupart des portraits traditionnels soient réalisés avec une source de lumière douce, il est tout à fait acceptable d’utiliser une source de lumière dure (ou une combinaison des deux) pour produire des images qui reflètent votre style personnel.

La taille relative de la source lumineuse par rapport au sujet est un facteur déterminant de la qualité de la lumière. Ceci est contrôlé à la fois par la taille physique de la source et par sa distance au sujet .

Taille et distance de la lumière

La taille de votre source de lumière et sa distance relative par rapport à votre sujet sont deux facteurs de contrôle de la qualité de la lumière qui sera produite. 

Plus votre source de lumière est petite par rapport à votre sujet, plus la lumière sera dure. Les transferts de bord d’ombre seront plus nets et l’image aura des ombres plus définies.

 Plus votre source de lumière est grande par rapport à votre sujet, plus la lumière sera douce. Les ombres seront moins définies et la lumière aura plutôt une qualité «enveloppante».

Prenons le soleil comme exemple. Le soleil est physiquement une énorme source – 1 400129,28 km de diamètre. Cependant, il est également extrêmement loin de nous ici sur terre. Par une journée claire et sans nuages, le soleil est assez petit par rapport à un sujet photographié à l’extérieur, donc la qualité de la lumière sera dure. 

Par temps nuageux, le soleil a toujours la même taille et la même distance par rapport au sujet, mais les nuages ​​agissent comme un panneau de diffusion massif qui est beaucoup plus proche du sujet. Cela disperse la lumière dans de nombreuses directions et produit une qualité de lumière douce.

Les choses fonctionnent de la même manière à l’intérieur d’un studio. Une tête stroboscopique nue est très petite, produisant une lumière dure. La fixation d’une boîte à lumière rend la source de lumière plus grande, produisant une lumière plus douce. Cependant, si vous déplacez même une grande boîte à lumière trop loin du sujet, elle deviendra petite par rapport au sujet et s’enregistrera comme une source de lumière dure. La simple fixation d’un diffuseur doux sur une source lumineuse n’est pas une garantie que la lumière sera douce, le positionnement correct de la lumière est également essentiel.

Direction

Le placement de la source de lumière principale par rapport au sujet est un autre facteur de contrôle de la qualité de la lumière dans votre portrait final. La lumière se déplace en ligne droite, mais lorsqu’elle frappe une surface, son angle d’incidence est égal à son angle de réflectance. Par exemple, avec un éclairage avant, la lumière est directement sur ou derrière la caméra, produisant un angle d’incidence nul et donc un angle de réflectance nul. Le résultat est un éclairage plat. Si la source lumineuse est déplacée de 45 degrés vers la gauche ou la droite de l’axe de l’objectif, elle se reflétera au même angle de 45 degrés. Ce concept est important lors du positionnement de votre lumière et de vos modificateurs pour montrer la forme et créer de la profondeur sur votre sujet.

Contraste

Le contraste décrit la différence de luminosité entre les zones de hautes lumières et d’ombres d’une photo. Cela peut être contrôlé par le placement du sujet, le placement de la lumière et l’utilisation d’outils et de techniques de modification de la lumière. Tout comme les nuages dans le ciel contrôlent le contraste relatif du soleil, vous pouvez contrôler activement le contraste dans une image. En photographie de portrait, le contraste est souvent discuté en termes de rapports d’éclairage, qui sont traités au chapitre 4.

Lumière réfléchie                                                                     

La lumière réfléchie est la lumière qui rebondit sur votre sujet et d’autres éléments de la scène. Comme la lumière incidente, elle peut être mesurée en qualité et en quantité, ce qui vous permet de définir facilement l’ambiance de l’image.

En photographie de portrait, par exemple, les sujets avec des tons de peau foncés réfléchissent moins de lumière et absorbent plus de lumière que les sujets avec un teint plus clair. Par conséquent, les sujets à la peau foncée auront besoin de plus d’exposition ou de lumière (au moins un arrêt complet ou deux fois plus de lumière que les sujets à peau claire) pour obtenir un rendu précis de leur couleur de peau dans une image finale. L’inverse est vrai pour les sujets à la peau claire.

La lumière réfléchie par les zones environnantes affectera également votre image. Par exemple, une pièce blanche réfléchira plus de lumière qu’une pièce aux murs sombres, modifiant la luminosité et le rapport de contraste réels du sujet.

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